雕塑按使用材料可分为木雕、石雕、骨雕、漆雕、贝雕、根雕、冰雕、泥塑、面塑、陶瓷雕塑、石膏像等；...
建筑文化是传统文化的一部分，为了宣扬与普及优秀的民族传统文化，《砖雕石刻》的论述既不失专业性又兼顾普及性，所以多以建筑装饰实例为基础，综合分析它 们的形态和论述它们所表现的人文内涵。随着经济的快速发展，中国必然会出现文化建设的高潮，各地的古代建筑文化越来越受到各界的关注。新的一次全国文物大 普查，各地区又发现了一大批有价值的文物建筑，作为建筑文化重要标志的建筑装饰更加显露出多彩的面貌，相比之下，这部装饰五书所介绍的只是一个小部分，有 的内容例如琉璃、油漆彩画就没有包括进去。十多年以前，我在《中国传统建筑装饰》一书的后记里写道：“祖先为我们留下了建筑装饰无比丰富的遗产，我们有责 任去发掘、整理，并使之发扬光大。建筑装饰美学也是一件十分重要而又有兴味的工作，值得我们去继续探讨。我愿与国内外学者共同努力。”现在，我仍然抱着这 种心情继续努力学习和探索。...
原始社会时期的雕像中的手并没有详尽地被刻画出来，有的甚至完全没有手的形象，手作为雕塑中的“配角”将更多的注意力放在了对女性特征的刻画上，抒 发了当时人们对女神的崇拜。这一时期的雕塑中的手，体现了当时人们的审美取向，以及对内心崇拜的描写与想象，但着实也与当时的工具水平有着一定的关系。...
中国古代建筑，常常有精美的木雕，所谓雕梁画栋、曲栏朱槛指的也就是这个。山西、安徽、江南水乡和闽粤地区建筑上的木雕都是非常有名的。浙江绍兴、东阳一 带的木工当年名扬天下；山西豪门富甲一方，其建筑奢华如非亲眼目睹都无法相信；徽州“三雕”（石雕、砖雕和木雕）之一的木雕既庄重又活泼；而闽粤地区的木 雕施彩浓重，又别有一种风情。 ...
古建彩绘随着社会的发展而发展，经过秦、汉、魏、晋、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清等朝代，由简单到复杂，由低级到高级。早在春秋时期就已经有在木结构 建筑上施红色涂料的记载;秦汉时期在宫殿的柱子上涂丹色，在斗拱、梁架、天花等处施以彩绘，其装饰图案多用龙、云纹，并且逐渐采用了锦纹;南北朝时期， 由于受佛教艺术的影响，又产生了新的建筑装饰图案;宋代彩画多用叠晕画法，使颜色由浅到深或由深到浅，变化柔和没有生硬感，表现出淡雅的风格。元代又出现 了旋子彩画，但此时还不成熟。到了明、清时期，彩画发展到了它的鼎盛时期，在继承传统的基础上，取材和制作方面又有了新的变化与发展，集历代彩画之精华， 新的品种不断涌现;题材不断扩大;表现手段不断丰富;法式规矩更加严密规范;等级层次更加严明、清晰。这时期的彩画，可分为官式做法和地方做法两种。下面 就讲解一下明代和清朝时期的古建彩绘。 ...
古建彩绘画—亭子、长廊、牌楼...
中国木结构建筑的三大天敌是：水、火、虫（包括白蚁），还有人为破坏和天灾。但对中国而言更普遍的问题是因年久失修造成的残损严重。而在日本，日本有 一个传统，每过一二百年就会有一次比较大的维修。但中国也有很多问题，比如经济问题。例如应县木塔从建到现在一千年都没有动。所有的历史记载中所谓每一百 年的维修是善男信女筹措一笔钱，彩画临描，可能在屋顶上加根支顶柱子，但总体结构没有动。我们正在对佛光寺做前期勘测，结果出来之后我们对结构会有更大的 理解。但从另一个来讲是很好保持了文物的真实性，不好就是现在修起来非常复杂，维修技术难度也非常大，很大一个问题就是对保护维修原则的保护和应用。全世 界保持文化遗产最重要的维修原则就是真实性，因为文物带着时代的信息作为活的证物，我们应该把更多的信息留给我们的后人。我们这一代不一定能把它修好，但 我们至少不能破坏它，我们要维持它，要让它代代延绵，这是我们的初衷，“修旧如旧”本质意义就是保持它原来的真实性。...
中国木结构古建筑的两大主要特色之一是数千年来始终保持着以木料为主材；第二是木柱和木梁组成的木构架体系为主要结构体系。在古建筑的分类中不论宫殿、坛庙、陵寝、民居，不论东、西、南、北，也不论是在高山、平原还是内陆、沿海莫不为此，大家都用同一个体系。...
在日常生活和工作中，如果有的物品可能已经不能再使用，或不好使用，这时候你就应该想办法尽快的调换或修整，否则这些地方等就可能影响到你的财运，也包括 健康，情感等方面，有的人可能不理解这些能与运势有什么关系，不要着急，看了下面的介绍，大家就会明白。...
指对同样大的面积，采取三种（贴、扫、泥）不同金饰工艺，所有金箔的数量比。即如果贴金用一张金箔，扫金就需要三张，而泥金则需用九张（或十张）。不论扫金或泥金，其金料来源均为金箔，只是采取施做的工艺不同，而效果又略有出入。 四 十二、如何泥金？泥金是一项缓慢而细致的工作。①先根据需要确定所用金箔的多少；②将金箔置入瓷碟中，碟的大小依金箔多少而定，最少应以十张为起限，置入 四寸碟中；③滴入适量胶液或蜂蜜（禁用乳胶）；④用手指轻轻碾展，如胶干，适量滴入清水少许，直至黏滑细腻；⑥加入少量清水，静置，金粉沉淀，倾出脏水杂 物。其中第⑤⑥项需反复操作，即可得纯净、细腻、闪亮之泥金。...
刷子和碾子均用兽鬃毛绑制，圆形为刷子，扁形为碾子。刷子可画较宽的线道，碾子适合画较窄、较细的线道。刷子、碾子均有大小不同的规格型号。大刷子径约3~4cm，小刷子径约1cm，中型径约2cm；碾子大者厚约3~4mm，宽约2cm，小碾子厚约1~2mm，宽约1cm。碾子可以拉（画描）很长的线道。刷子、碾子在使用时都要根据线道宽窄现场修做。...
做地仗的材料，是为达到某些目的或作用而设计。不同地区，不同领域所选择的地仗材料与工艺也各异。如在中原或偏南地区用石灰粉加光油做地仗；而汽车、机电的“地仗”，则由性能优异的“原子灰做成。其目的都是为了达到：①对构件、物件的保护；②外观平洁美丽。由是在传统古建作方面，目前亦有其他考虑与尝试，并取得经验，如用水泥粉加白乳胶，并仿传统地仗不同灰层的用料配比，逐层“撤劲”，最后亦钻生油，达到预定目的。但应特别指出，传统地仗中各种材料及配比已形成固定程式，其经验的总结已形成规范，故可靠性较高；又，古建地仗常用于文物建筑的修葺，按有关规定，应必须使用原地仗的材料与工艺，以体现文物的延续性，这一点很重要。...
墙体彩绘施工“三大”注意事项...
美丽的彩绘让人们羡慕喜爱不已，那么到底墙体彩绘是怎么弄好的呢，一起去看看墙体彩绘的施工六大流程。...
石狮子就是用石头雕刻出来的狮子，是在中国传统建筑中经常使用的一种装饰物。在中国的宫殿，寺庙，佛塔，桥梁，府邸，园林，陵墓，以及印钮上都会看 到它。但是更多的时候，“石狮”是专门指放在大门左右两侧的一对狮子。在漫长的历史年代中,这些石狮子陪伴着沧桑巨变,目睹着朝代的兴衰更替,已成为中国 古建筑中不可缺少的一种装饰物。但是中国古代没有野生的狮子，那么这些石狮子雕刻艺术起源于何地、何时？又如何来到中国，成为中国的艺术的一部分的呢？ ...
彩画施工包含文物古修建彩画补葺、复原，仿古修建彩画及新式彩画的施工。 ...
古建彩画作为中国传统修建文明的组成有些，是跟着社会政治、经济的开展以及大家审美需要的改动而不断开展改动的。清代官式修建彩画在阅历了260多年沿革后所遗存的很多什物不光阐明晰这一点，并且还为咱们留下了各个不一样前史时期的十分宝贵的什物资料。...
瓦件的种类、尺寸、颜色、质料等，亦是区别殿宇等级的明显标志。其中的彩绘，是古典建筑木质结构中不可缺少的一个组成部分，形成一种特有的建筑装饰艺术。...
旋子彩画俗称“学子”、“蜈蚣圈”，等级仅次于和玺彩画，其最大的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣，即所谓旋子。旋子彩画最早出现于元代，明初即基本定型，清代进一步程式化，是明清官式建筑中运用最为广泛的彩画类型。 ...
在梁枋构件表面绘制彩画以装点建筑，是沿袭几千年的传统做法，宫殿、，庙宇、园林、住宅概莫能外。这些，我们已在前文做了详细阐述。关于古建彩画的施工，用于不同等级建筑的彩画制度不同，做法也略有差别。现以北京四合院中应用最多的苏式彩画为例，略述其施工过程。...
古建筑彩画修缮施工...
中国院子式修建方法前史是十分悠长; 四合院设计修建方法是中国许多当地的首要民居方法...
中国古建筑设计乃一独立之结构系统，历史悠长，散布区域辽阔...
中国建筑自其源始以至于今，未尝一时停止其活动，其蜕变为继续的，故欲强为划分时期，本为一种不合理且不易为之事。...
木构建筑朔州崇福寺观音殿,崇福寺最后一座殿,金晚期,面宽五间，进深三间, 殿内梁架结构别具特色...