古建彩画的四种主要手法...
东阳木雕因产于浙江东阳而得名，“东阳木雕”与“青田石雕”“黄杨木雕”“瓯塑”并称“浙江三雕一塑”。相传早在一千多年前，东阳人就开始其木雕的历史，他们世代相传，创造了众多的千古佳作，造就了上千的木雕艺人，从而成为著名的“木雕之乡”。...
古建彩绘是我国独有，历史悠久，内容丰富多彩，而且名目繁多，一般分为三类：旋子彩画、和玺彩画及苏式彩画，其它的还有一些技法这里就不过多研究了。...
中国古建彩绘苏式彩画技法...
中国古建彩绘中旋子彩绘技法...
垂花门是装饰性极强的建筑，它的各个突出部位简直都有非常考究的装饰。垂花门向外一侧的梁头常雕成云头外形，称为“麻叶梁头”，这种作出雕饰的 梁头，在普通建筑中是不多见的。在麻叶梁头之下，有一对倒悬的短柱，柱头向下，头部雕饰出莲瓣、串珠、花萼云或石榴头号外形，酷似一对含苞待放的花蕾，这 对短柱称为“垂莲柱”，垂花门称号的由来大约就与这对特殊的垂柱有关。联络两垂柱的部件也有很美的雕饰，题材有“子孙万代”、“岁寒三友”、“玉棠富 贵”、“福禄寿喜”等。这些雕琢寄予着房宅主人对美妙生活的神往，也将这道颇具位置的内宅门面装点得格外华丽华贵。...
古建彩画,古建筑按柱所处位置总的可分为外柱和内柱两大类。...
古建彩绘说中国古建构造-柱类的制造檐柱...
第一节 砖墁地上 7.1.1施工预备：依照实践破灭尺寸核算排砖趟数与每趟的砖数，边角及与其它构件订交处有不规矩空白时，应制造样板并按样板砍磨加工，还备好 相关辅料。...
清式彩画主要分为和玺彩画、旋子彩画和 苏式彩画三大类。其中和玺和旋子彩画为殿式彩画。顾名思义，这两类彩画主要用于宫殿，寺庙等重要建筑上。其特征是画题程式化，如绘龙、凤、锦、旋子等图 案。而苏式彩画采用写实的笔法和画题。如各种花卉和葡萄，人与动物如仙人、仙鹤等，器皿如鼎、砚等，山水，历史故事，福寿等吉祥文字。...
檩、垫、枋及梁架彩画讲解...
中国古代建筑在中国古代传统文化大土壤中生长,发展,具有鲜明的民族文化特色. ...
古建筑的构造方式...
雀替，古建筑特色构件之一。由拱形替日演变而来，置于额枋下与柱相交处，以加强额枋和减少跨距。其制式成熟较晚，于明代后才广为运用，至清时即成为一种风格独特的构件，其形好双翼附于柱头两侧，而轮廓曲线及其上油漆雕刻，极富装饰趣味，为结构与美学相结合的产物。雀替有用于室外，也有用于室内，按其形式，可分七类：大雀替、龙门雀替、雀替、小雀替、通雀替、骑马雀替和花牙子等。...
石刻艺术如果从先秦时的石鼓文算起至今已有两千多年的历史了，人们往往把雕与刻联系在一起，这里是有一定道理的，但也有一些区别。一般指的是雕是雕出立体的作品来，如石雕、砖雕等，而刻指的是平面加工以刻文字为主，石刻一般又分为摩崖石刻和碑刻 砖雕是我国有着悠久历史的一门艺术，砖雕所用的材料是用经过细致加工的熟粘土为原料，经过柴窑烧制而成的，它坚硬而且紧密细致。经过雕刻艺人的双手雕出活灵活现的艺术品。砖雕作品一般都附着于建筑物上，无论是皇家、达官贵人或平民的建筑物上都会出现砖雕作品。我们常见的有门额、门罩、屋脊、墙体、窗口、戗檐等部位的砖雕。砖雕即是艺术品，还有实用功能。砖雕一般雕出有动物、花卉、纹饰等，表现出幸福、吉祥、和谐等寓意。...
中国古建雕刻艺术及青砖雕刻工艺品，列为国家级非物质文化遗产名录。由东周瓦当、汉代画像砖等发展而来。在青砖上雕出山水、花卉、人物等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式。主要用来装饰寺、庙、观、庵及民居的构件和墙面。通常也指用青砖雕刻而成的雕塑工艺品。...
建筑彩画何以经久延年...
许多装饰摆设以及玄关布局会影响到风水，可能你在不知不觉中已经破坏了风水，因此需要特别小心...
雕塑按使用材料可分为木雕、石雕、骨雕、漆雕、贝雕、根雕、冰雕、泥塑、面塑、陶瓷雕塑、石膏像等；...
建筑文化是传统文化的一部分，为了宣扬与普及优秀的民族传统文化，《砖雕石刻》的论述既不失专业性又兼顾普及性，所以多以建筑装饰实例为基础，综合分析它 们的形态和论述它们所表现的人文内涵。随着经济的快速发展，中国必然会出现文化建设的高潮，各地的古代建筑文化越来越受到各界的关注。新的一次全国文物大 普查，各地区又发现了一大批有价值的文物建筑，作为建筑文化重要标志的建筑装饰更加显露出多彩的面貌，相比之下，这部装饰五书所介绍的只是一个小部分，有 的内容例如琉璃、油漆彩画就没有包括进去。十多年以前，我在《中国传统建筑装饰》一书的后记里写道：“祖先为我们留下了建筑装饰无比丰富的遗产，我们有责 任去发掘、整理，并使之发扬光大。建筑装饰美学也是一件十分重要而又有兴味的工作，值得我们去继续探讨。我愿与国内外学者共同努力。”现在，我仍然抱着这 种心情继续努力学习和探索。...
原始社会时期的雕像中的手并没有详尽地被刻画出来，有的甚至完全没有手的形象，手作为雕塑中的“配角”将更多的注意力放在了对女性特征的刻画上，抒 发了当时人们对女神的崇拜。这一时期的雕塑中的手，体现了当时人们的审美取向，以及对内心崇拜的描写与想象，但着实也与当时的工具水平有着一定的关系。...
中国古代建筑，常常有精美的木雕，所谓雕梁画栋、曲栏朱槛指的也就是这个。山西、安徽、江南水乡和闽粤地区建筑上的木雕都是非常有名的。浙江绍兴、东阳一 带的木工当年名扬天下；山西豪门富甲一方，其建筑奢华如非亲眼目睹都无法相信；徽州“三雕”（石雕、砖雕和木雕）之一的木雕既庄重又活泼；而闽粤地区的木 雕施彩浓重，又别有一种风情。 ...
古建彩绘随着社会的发展而发展，经过秦、汉、魏、晋、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清等朝代，由简单到复杂，由低级到高级。早在春秋时期就已经有在木结构 建筑上施红色涂料的记载;秦汉时期在宫殿的柱子上涂丹色，在斗拱、梁架、天花等处施以彩绘，其装饰图案多用龙、云纹，并且逐渐采用了锦纹;南北朝时期， 由于受佛教艺术的影响，又产生了新的建筑装饰图案;宋代彩画多用叠晕画法，使颜色由浅到深或由深到浅，变化柔和没有生硬感，表现出淡雅的风格。元代又出现 了旋子彩画，但此时还不成熟。到了明、清时期，彩画发展到了它的鼎盛时期，在继承传统的基础上，取材和制作方面又有了新的变化与发展，集历代彩画之精华， 新的品种不断涌现;题材不断扩大;表现手段不断丰富;法式规矩更加严密规范;等级层次更加严明、清晰。这时期的彩画，可分为官式做法和地方做法两种。下面 就讲解一下明代和清朝时期的古建彩绘。 ...
古建彩绘画—亭子、长廊、牌楼...
中国木结构建筑的三大天敌是：水、火、虫（包括白蚁），还有人为破坏和天灾。但对中国而言更普遍的问题是因年久失修造成的残损严重。而在日本，日本有 一个传统，每过一二百年就会有一次比较大的维修。但中国也有很多问题，比如经济问题。例如应县木塔从建到现在一千年都没有动。所有的历史记载中所谓每一百 年的维修是善男信女筹措一笔钱，彩画临描，可能在屋顶上加根支顶柱子，但总体结构没有动。我们正在对佛光寺做前期勘测，结果出来之后我们对结构会有更大的 理解。但从另一个来讲是很好保持了文物的真实性，不好就是现在修起来非常复杂，维修技术难度也非常大，很大一个问题就是对保护维修原则的保护和应用。全世 界保持文化遗产最重要的维修原则就是真实性，因为文物带着时代的信息作为活的证物，我们应该把更多的信息留给我们的后人。我们这一代不一定能把它修好，但 我们至少不能破坏它，我们要维持它，要让它代代延绵，这是我们的初衷，“修旧如旧”本质意义就是保持它原来的真实性。...