古建彩绘中 的干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底色上着色，不求渗化效果，可以比较从容地一遍遍着色，较易掌握，适于初学者进行练习。表现肯定、明晣的形体 结构和丰富的色彩层次是干画法的特长。但干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病。干画法可分层涂、 罩色、接色、枯笔等具体方法。...
二金青彩画是排在第二的金青彩画，与其相比，降低了堆金工艺的成本，仅限于传统的沥粉贴金的作法。清代中国画中的建筑物，无论是皇室，官方或住宅绘画，沥粉贴金的做法已普遍采用。 ...
中国建筑的主要分类与特征...
石刻艺术是我国古代灿烂文化中的一个重要组成部分，尤其是汉唐盛世，造型艺术因反映时代精神而大放异彩。 ...
仿古楼阁继承传统建筑精华,创立民族特色...
中国砖雕是由东周瓦当、空心砖和汉代画像砖发展而来的。汉代画像砖是墓室预制构件的大型空心砖，它是在湿的泥坯上用印模捺印各种图像。北宋时形成砖雕，成为墓室壁面的装饰品。在河南、山西、甘肃等地发掘的北宋墓室，三面墙壁均以砖雕贴砌而成。 ...
由于历史的原因，把明式家具称之为艺术品，至今不过几十年时间，对其认识与了解仍处于起步阶段。一个时期以来，有些人认为明式家具的特征是简洁 而朴素，因而排斥明式家具的纹饰与雕刻，乃至出现了非光素不足取的偏激观点。事实上，纹饰与雕刻在明式家具中无所不在，即使被列入光素家具的一类，也充满 奇异的装饰色彩。...
古建筑工程施工应该注意的事项： 施工前，要熟悉设计文件，明确施工目的；研究历史文献资料，明确其结构特征、突出成就、制作手法等。...
建筑文化中东西方差异...
马头墙墙头都高出于屋顶，轮廓作阶梯状，脊檐长短随着房屋的进深而变化，多檐变化的马头墙在江南民居中广泛地被采用，有一阶、二阶、三阶、四阶之分，也可称为一叠式、两叠式、三叠式、四叠式，通常三阶、四阶更常见，较大的民居，因有前后 厅，马头墙的叠数可多至五叠，俗称“五岳朝天”。砖墙墙面以白灰粉刷，墙头覆以青瓦两坡墙檐，白墙青瓦，明朗而雅素。 ...
细灰的强度很低，打磨时会大量掉灰粉（在调料时即考虑到要适当打磨，所以灰层的强度、拉力都不大）。表面磨穿后，细灰极易风裂，出现“鸡甲”或“激炸”（类似冰裂纹样的不规则裂缝）；风干时间越长，龟裂就越明显，因此在实际操作中，往往前面的人刚磨过，后面的人便立即钻生油，使其封固，其组织结构不发生变化。 细灰中灰料的配比，尤其是细灰粉的密度决定细灰是否易干裂，密度大、油多，不易干裂，但干后不易打磨，且操作也很困难。反之细灰较稀软（行业分别称“棒”和“塘”），且油少，虽操作较容易，但易裂。...
这是彩画在放样时控制梁枋各段比例的一种方式。一般“三停”即常见的找头（加箍头）、枋心、找头（加箍头）各占三分之一，这种分段比例可称为大三停；而小三停是在分段比例中，减掉两端盒子所占的比例、尺寸后，再向里分三停，这样枋心的尺寸适当减小了。小三停在设计中一三十三、为什么在早期彩画设计中，往往会出现更多的形式?...
在设计中，箍头的宽度是必须首先确定的。而且一座建筑的所有构件的箍头宽度必须一致。传统箍头曰：三寸、四寸、五寸。清代营造寸：一寸=3.2cm，即：三寸=9.6cm，四寸=12.8cm；五寸=16cm。以此为基数进行调整。一般小式建筑的箍头多为三寸，大式建筑多由四寸起设定箍头宽，五寸的箍头只用于大式建筑的活箍头做法。在小式建筑中，箍头宽也可按枋高的三分之一或略强取值，以便在箍头内可以设计两个半到三个单元的图案（回纹或万字等）。 箍头宽应与皮条线、岔口线、楞线相对照处理，即：两条皮条线宽之和要明显大于箍头宽，箍头宽又要明显大于一条皮条线宽。...
这是彩画行业界对色彩配伍的长期经验总结并定格的口诀，也是民 俗、民族色彩观、审美观在建筑彩画中的体现。这三对色相配在建筑彩画中多有见证，如箍头为青，则两侧的连珠为香色（近似土黄）...
古典中式装修民居建筑是表现一个民族文化传统最明显、最具体的东西。中式建筑即中国传统建筑，其形成和发展具有悠久的历史。由于幅员辽阔，各处的气候，人文，地质等条件 各不相同，而形成了中国各具特色的建筑风格。尤其民居形式更为丰富多彩，如南方的干阑式建筑、西北的窑洞建筑、北方的四合院建筑等等。 ...
中式园林设计根植于中国传统文明深重的沉淀之上，是渊源久远，博学多才的园林体系，并在世界园林体系占有重要地位，被誉为“世界园林之母”，曾对周边汉文明圈内国家发作继续而深远的影响。中国风光或园林与西方规整式园林、伊斯兰规整式园林是世界公认的三大园林。 ...
我国传统造园艺术确实具有迷人的魅力。不论是谁，只要身临其境都或多或少地为其所感染。而今，东西方文化交流日益频繁，相互之间的影响愈来愈深，纯粹古典形式的中式园林设计不 复存在了。你也许看不到长廊侵雨、有亭翼然的场面，领略不到“留得残荷听雨声”的意境，但是它的一些精髓却留了下来。...
中国古建筑中的陪衬建筑有哪些...
木构结构大体可分为抬梁式、穿斗式、井干式，以抬梁式采用最为普遍。抬梁式结构是沿房屋进深在柱础 上立柱，柱上架梁，梁上重叠数层瓜柱和梁，再于最上层梁上立脊瓜柱，组成一组屋架。平行的两组构架之间用横向的枋联结于柱的上端，在各层梁头与脊瓜柱上安 置檩，以联系构架与承载屋面。檩间架椽子，构成屋顶的骨架。 ...
古建门窗纹饰及图案分类...
殿宇屋顶的吻兽，是一种装饰性建筑构件，在封建社会中，构件的造型与安装位置，都被蒙上迷信色彩唐会要中记载，汉代的柏梁殿上已有鱼虬尾似鸱一类的东西，其作用有避火之意晋代之后的记载中，出现鸱尾一词中唐之后，尾字变成吻字，故又称为鸱吻，官式建筑殿宇屋顶上的正脊和垂脊上，各有不同形状和名称的吻兽，以其形状之大小和数目之多少，代表殿宇等级之高低...
中国古典建筑的外观特征极为明显，都由屋顶屋身台基三部分组成，史称三段式三段式之中以大屋顶最为典型中国古代建筑，在形态上的显著特征是大屋顶中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕，最显著的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐，最初的功能是为了快速排泄屋顶的积水，后来逐步发展成等级的象征从汉代初得雏形至明清规格化，屋顶形式经历了漫长的演变历程，形成了完整的体系中国古代建筑造型优美，尤其以屋顶造型最为突出，主要有庑殿歇山悬山硬山攒尖盝顶卷棚顶等形式屋顶使建筑物显得稳重协调，而且还增添了建筑物飞动轻快的美感...
中国古代建筑的基本特征...
古建筑彩绘中贴金有两种操作方法：一是古建筑作法，二是农村传统作法。...
中国建筑自其源始以至于今，未尝一时停止其活动，其蜕变为继续的，故欲强为划分时期，本为一种不合理且不易为之事。...